En la primera parte de la entrevista que mantuve con el polifacético artista José Grimalt, publicada la semana pasada, comentaba que era necesario saber jugar con los tiempos y reinventarse continuamente.

No entenderlo así, significa quedar relegado en un mercado y una sociedad en continuos cambios y nuevas tecnologías que amplían el campo de acción donde actuar, pero que también condicionan la forma de como hacerlo.

Precisamente, a Grimalt -como ya he comentado- lo conocí a través de las redes sociales, donde primero me interesó como artista, despuès lo descubrí como interlocutor polémico, tertuliano provocador o simple usuario dispuesto a aportar siempre una visión personal y enriquecedora al debate, aunque no todos lo entiendan así.

En esta segunda parte de la conversación, José Grimalt se sincera sobre su relación con el arte y su peregrinaje por internet.

Son unas declaraciones honestas y transparentes, donde el artista se desnuda intelectualmente y reflexiona, como el mismo afirma, “sobre cosas e ideas que al preguntármelas, me sirven para profundizar sobre ellas”.

 

1.- El arte nos diferencia de la irracionalidad, pero ¿también dentro del arte hay mucho disparate?
Avelina Lésper escritora y crítica de arte, admirada por mí, te podría contestar con más sabiduría que yo.

El arte es una expresión necesaria en el ser humano, creo que hasta en las pinturas rupestres había un sentido de lo bien hecho y solo el que lo hacía bien debía pintar.

Te diré que ojo con los aficionados zombis. Son chupadores de energía intencional y de excelencias.

Abundan mucho entre nosotros y en cada reunión de pintores los ves pulular con sus frasecitas: “No te preocupes, lo importante es pasar el rato y divertirse”, “Oye, no tengas ninguna pretensión, no te vas a coger un berrinche por persistir en lograrlo”, “Bueno tú no te fijes en él, tú a tu bola”.

Me recuerdan a los planes de estudio actuales; esta gente, con solo una miradita a su trabajo, te das cuenta que lo que pretendía era convertir a sus compañeros en tabla rasa de su nefasto trabajo.

Estamos en una sociedad de poco esfuerzo donde no hay intención de alcanzar a nadie mejor, sino que, por acoso, es mejor que los demás bajen a nuestro nivel, como un vaso comunicante y así no causar ningún trauma, todos mediocres y solucionada la papeleta.

Este proceder marca la pauta del arte actual, como no hay base y no hay límite, todo vale.

Como no hay una forma de medir una obra, multitud de pintores se ocultan bajo el sombrajo de la abstracción y en esa sopa magmática de lo indefinido se sienten dueños de nuestros tiempos.

Mientras un ejército de progres mantengan vivo ese bajo perfil, la gente necesita creerse que entienden que está en lo alto del progresismo intelectual.

Te voy a contar una anécdota algo jocosa y aclaradora de mi época de rebelde progre: Hará unos 49 años, en plena entrada del progresismo español e influidos por los ríos de modernidad, era de cultos asistir a películas digamos “torcidas”.

Las películas de Alfredo Landa acaparaban las pantallas, pero cohabitaban con las películas traídas de Francia, casi de estraperlo, para la progresía joven.

Yo como aprendiz de progre iba a verlas, una detrás de otra; toda una semana trabajando, para el sábado ir al cine para ver películas transgresoras, donde se empezaban a ver los primeros pezones integrales, con guiones que no los entendía ni Dios.

El público, entre murmullos, comentaba las cosas más absurdas que te podías imaginar, refiriéndose a aquellos bodrios entre alabanzas y éxtasis colectivo.

Un día se fue la luz al final, justo al final, y se encendieron las luces de emergencia.

La película se dio por terminada, la gente empezó a salir y la estupidez era tal que al encontrarse en el vestíbulo del cine escuchabas a los jóvenes decir: “Tío que buena, ese mensaje inesperado no te lo esperabas verdad”, “Hay que analizar el mensaje en profundidad del director”, “Me penetro Mari, me penetro esta peli”, “jo!, ese fundido hacia el yo profundo y oscuro, lo dice todo”.

Y alguna definición más que no recuerdo; después nos encontramos con otros amigos que tardaron en salir de la sala, porque retornó la luz y vieron el auténtico final francés.

Valga este ejemplo, para interpretar el falso arte de vanguardia, no todo, pero denoto una repetición “bucleica” de las obras, porque todo se repite y no hay nada nuevo bajo la misma fórmula estúpida, que cualquiera lo puede realizar.

La creatividad voló a buscar otros modos más sencillos de entender y disfrutar de ellos más comprensibles y bellos.

Esto es un vivo ejemplo del arte que nos inducen a deglutir en museos y centros municipales como el mortal mercurio, poco a poco bebido, nos hará inmunes, si antes no hemos muerto compañeros.

2.- ¿Cómo ves el panorama artístico en España y el arte como oficio de pleno derecho?
Ser pintor siempre ha sido realmente un trabajo, un oficio, y se puede cesar o seguir ejerciéndolo, nadie nos impone estar en ello con el batín de “soy artista”.

Como el aventurero o el astronauta, lo que pasa es que nos interesa diferenciarnos con una aureola especial de singularidad y que nos proteja socialmente.

Luego, interiormente, tu te la modelas como Dios te dio a entender y como potenciar tus sensibilidades.

En lo que se refiere al panorama artístico, haré una síntesis del mismo para no salirme del planeta: La escasez de galerías, las preferencias artísticas de los museos, los centros culturales politizados, las salas no apropiadas, etc. limitan  el desarrollo creativo de muchos artistas.

De esta forma, solo respiran los que de alguna forma saben que si lo pintas de “verde fosforescente” entrarás en la lista.

Pero, no quiero ser un pesimista y decir que así es todo el arte, porque hay arte que emociona o, a los que sabemos apartar el grano de la paja, nos impresiona verlo y poderlo disfrutad.

He defendido muchos artistas de vanguardia, porque en ellos vi verdad y pasaron del blanco al negro.

Por ejemplo, Vicente Peris es un vivo representante de artista integral y evolutivo.

Estoy satisfecho de la relevancia de artistas que no se ven, los que trabajan en la oscuridad alejados de las instituciones, esperando su momento o el final de la crisis para dar el pistoletazo de salir a nuestros ojos.

Por otra parte, quiero hacer una loa a la madurez, porque hoy en día se sigue exaltando la insultante juventud como una inversión de futuro, sin percatarse esta sociedad  de las generaciones anteriores, que pasan de los cincuenta,  bragadas en experiencias amplias y más profundas.

Estas generaciones de longevos, están marginadas y son poseedoras de un gran nivel artístico experimentado, por haber sido ariete del arte y del poso artístico actual, sustento cultural, y, por ello,  referente de nuestro arte y comportamiento social.

Apartarlos de los círculos artístico seria digamos perder un acervo cultural y artístico que está aquí y ahora.

3.- El mundo del arte es caprichoso, subjetivo y no dispone de una normativa aceptada universalmente por la que regirse. Si descartamos a las pocas firmas por las que se han pagado cifras millonarias y nos ocupamos del 95% de los artistas que quieren vivir de su arte ¿qué baremo deben seguir para tarifar acertadamente su trabajo y poder vivir dignamente de él?
Mira, hace 38 años viaje a Rumania cuando lo controlaba el comunismo, compré mucha cerámica artesanal de arcilla negra, los precios eran ridículos y ya podían ser una obra de arte como eran, el precio era fijo y regulado por el estado.

Me pareció una gran tristeza que a un artista-artesano se le impusiese que tenía que cobrar.

Si lo extrapolamos a esta parte de Europa, cuya ley es la de libre comercio, está todo dicho, no nos diferenciamos de otros productos, la oferta y la escasa demanda, en los tiempos que vivimos de política revuelta y en crisis, subsistir ya es un milagro.

4.- ¿Es la especulación una acción hostil para la consolidación del artista o, más bien, le beneficia?
Para el que es objeto de especulación, buenísimo, para el resto… ni existimos.

¿Sabéis cuantos artistas hay, cuantos buenos, buenísimos, hay?

Y cuantos aficionados que enturbian el mercado con ruptura de baremos de calidad aceptable.

El artista puede perderse en los senderos de la especulación.

Es un camino que abandonamos tempranamente en cuanto vendemos la obra dejándolo en manos de marchantes y galeristas que, según la inversión realizada, nos beneficiará, pero el arte y el comercio juegan con cartas marcadas en esta sociedad.

5.- ¿Qué opinión tienes de los críticos de arte? ¿Es necesaria su interpretación de la obra? ¿Hacen una crítica acertada o se limitan a florituras para lucirse?
Tengo buena opinión claro que sí; son opinantes, gente que tienen criterio artístico consolidado y una gran preparación.

Su interpretación es respetable siempre que tenga coherencia con lo visual y aporta información especializada para aquel que necesita su muletilla para interpretar más ampliamente lo que está viendo.

Lo malo es que hay mucho progre, de determinado arte moderno del que disfruto leyendo las chorradas que escriben para cumplir con la editorial.

En su artículo o libreto expositivo divagan para intentar ensalzar algo tan complicado.

Para saber de que madera esta hecho un crítico, ponle a escribir de Ribera o juan de juanes.

¿Cómo un licenciado puede escribir más de 800 palabras sin decir nada, a no ser mi nombre y la dirección de la galería?

Es mejor y así lo hago yo, actualmente pido que un artista amigo o comprador defina mi obra y relación con mi persona.

Me han pedido algunos amigos que un servidor se las haga; yo prefiero no generalizar y me centro en una o dos obras y, sobre ellas, desarrollo el comentario y no se me da mal, por lo que dicen.

6.- ¿Las galerías se están quedando desfasadas en la promoción y comercialización del arte o siguen siendo imprescindibles?
Muy posiblemente, necesitan un cambio y que sea de manera radical.

Es un mundo de intereses, un mundo arduo y complicado.

Mi opinión es que no se renuevan por culpa de los artistas.

Si como lo leéis, las galerías se retroalimentan de obra menor de aficionados y con esas migajas se van manteniendo por un tiempo hasta desaparecer.

Esta tendencia es discriminada por los coleccionistas sobre esas galerías y dejan de acudir, quitando la posibilidad de comprar a alguien interesante.

Se tenía que apostar fuerte por dos tendencias y definirse como paladines de un extracto artístico que pulula en silencio esperando su oportunidad.

Internet ha sido la bestia negra de la tabla rasa, y ha abierto las puertas a la confusión artística.

Las galerías han perdido sus objetivos y empujados por la crisis se han convertido en contenedores de mediocridad  en pro de la subsistencia.

Yo apostaría por galerías promotoras amparadas por mecenas, que apostaran por artistas con excelencia y trayectoria visible.

7.- ¿Cómo debería ser la relación ideal de un artista con la galería?
La relación deseable tendría que ser a través de contratos justos de compromiso y de confianza mutua.

Los artistas no pueden ser excesivamente alegres en no cumplir el acuerdo, porque si la galería apostó por un artista arriesga también su credibilidad .

Una galería no tiene que ser regida por la vanidad de lucirse en su entorno y agenda de clientes, sino que tiene que moverse para gestionar su oferta.

Tiene que ir con sus artistas a multitud de sitios para dar a conocer su trabajo.

Así lo entiendo yo y con esto defino un montón de ideas que tengo como profesional.

De hecho, se solicita mi opinión para eventos artístico para  rediseñar la promoción y sus posibilidades.

8.- ¿Lo mejor y lo peor dentro del mundo del arte?
Lo mejor la perduración del acto artístico, desde las cuevas de Altamira a la actualidad, la modelación del hecho creativo en las personas convirtiéndolas, no en buenas, sino en diferentes.

Lo peor, la incomprensión, porque todo el mundo admira tu trabajo, pero son incapaces de preguntar su precio y menos adquirirlo.

También, la barrera de ascender en  entornos copados por artistas locales, como si fuera cosa del “corralito” de pedanías, españolas, claro.

Sobre todo, la falta de cultura artística y, en particular, entre los mismos artistas que están muy poco formados artisticamente, porque jamás se preocuparon de leer ni una biografia de otro artista.

El peor enemigo de un artista es otro supuesto artista (pintor).

Podría contar unas cuantas iniciativas que he intentado y he sido derrotado por querer hacer algo creativo entre los compañeros pintores; es imposible.

9.- ¿Para qué crees que sirve el arte?
Para mostrarlo, para poseerlo, para disfrutarlo, para venderlo, para reflexionar, para emocionarte, para hundirte, para ensalzarte, para hablar de él y para creerte un dios.

¿Podríamos prescindir del arte?,  por supuesto…, pero perderíamos algo filosófico-material.

La supuesta emoción que genera podríamos compensarla y nutrirnos por otros medios como viendo un niño mamar de su madre o un atardecer, con más sensibilidad que ver una obra de arte.

Y se juega con la blandura emocional del espectador, porque a través de los siglos se nos ha ido educando sobre lo que debemos sentir obligatoriamente y sobre que hacerlo,

La música creada por el hombre es celestial, también es celestial el canto del ruiseñor matutino.

Quiero decir con todo esto que se ha escrito demasiado sobre todo y pautado también

Yo pinto porque no se hacer otra cosa, nací, creo, para eso y en eso estoy por decisión propia, pinto para mi y mi ego.

Mi vocación me suministra lucha y avance, necesito solo para mi la humanidad para mostrarle mi creación y que sea faro de mi presencia y de mis actos.

Es el artista un egocéntrico, egoísta y lleno de soledad; por eso, algunos se han montado el “paripé” de que es necesario todo lo demás.

Tu pinta y muestra como progresas, ni vas a eliminar con tu pintura el hambre en el mundo, ni el cáncer y creo que, en definitiva, que el arte, mi arte, solo me sirve a mi, sin pretensiones.

10.- Por internet se ve mucha y variada obra, pero no todos los artistas saben utilizar adecuadamente esta herramienta. Me consta que eres muy activo en las redes sociales (Facebook) ¿Cuál es tu consejo?
Internet es como un león adormecido, si sabes pasar lejos de él, de ti no sabrá nadie jamás, pero si lo despiertas, prepárate a correr mil aventuras.

Recuerdo cuando empecé, me sonaba de algo, pero no tenía ni idea; un día me junté con un diseñador que se movía ya por aquel entonces por la red y motivado por mi curiosidad mantuvimos el siguiente diálogo:

-¿Cuál es el secreto para que te visiten tantos usuarios?

-José para triunfar en esto es importante poner y mostrar contenido.

– ¿Y yo que puedo poner?

Ahí quedó la pregunta y ese día pensé y pensé sin hallar respuesta.

Pasados algunos años seguía la pregunta sin respuesta, ¿que contenido, que contenido, que contenido?

Hasta que lo encontré: era yo mismo, mis actos, mis ideas, mi actitud ante la vida, mi trabajo y me enteré que a algunos le interesaba todo eso.

Empleo mucho tiempo en las relaciones publicas vía Facebook y no doy abasto porque lo tomo como un trabajo mas.

Creo que esto es algo ético, pero que debo dosificar, aunque intento ser educado y responder a todos.

Esta actitud me ha traído multitud de ofertas de trabajo y ventas.

Mi perfil lo buscan, no por pintar medianamente bien, sino por un conjunto de cosas innatas en mí.

Así me salió ir a México a presentar un proyecto, dar clases de acuarela y de Urban Sketchers y otros proyectos más.

Si quieres mostrar quien eres y que haces, tienes que estar en las redes sociales, porque no hacerlo es imperdonable .

Te diré que interactuar en internet no se llega del día a la noche; yo ejercí una politica de paso a paso, cuidando mi imagen desde un principio, busqué que actitud quería mantener y en esta decisión mantengo mi personalidad.

¿Un consejo, me pides? Si quieres dedicarte al mundo del arte crea tu perfil desde cero, no seas permisivo, con frasecitas de “yo no quiero ser artista”, de tonterías de zoos, de relicarios, de fotitos de la tía Petra, de frases que ni soñando llegareis a practicar, etcétera.

Apartar todo eso, incluso del copia y pega, intenta escribir, escuchar a gente que sepa y escribe en tu muro que opinas de lo leído o escuchado, pon tu obra, escribe a pie de foto algo sobre ella, poco a poco, procura hacerla participativa, pasado el tiempo emigra hacia otros proyectos mas importantes y deja huella.

11.-Las nuevas tecnologías proyectan al artista a un mercado global y sin intermediarios. ¿Tener una página web/tienda puede ser una opción rentable para comercializar la obra y promocionar al artista?
Totalmente…, estoy tan saturado de proyectos que no he podido acometer mi situación más completa y profesional con la web.

Lo quiero hacer tan bien, que nunca me parece lo suficientemente buena, y necesitaría varias web y facebooks.

Ya os he comentado mis oficios, no os podéis imaginar la cantidad de material gráfico y publicitario de empresas que tengo.

Necesitaría por lo menos 5 o 6 webs para no mezclar contenidos, buscare a un buen técnico para que me haga una y luego otras, incluso mover mi obra otra vez por algunas galerías virtuales de todos conocidas.

Pero, me replanteo entregar la exclusividad a una galería americana que me represente con la que ya contacte y estamos en negociaciones.

12.- ¿Qué opinas de la relación de internet y el arte en la actualidad?
Opino que casi no se podría hablar en nuestro tiempo del arte sin la gran divulgación que este hace por el conocimiento y divulgación del arte y sus artistas.

Si no hubiese alguien que retroalimentase con información cada suceso, noticia o imagen, internet sería imposible.

También es una herramienta de segregación artística, dependiendo de quien nutre internet con esa información.

Yo mismo divulgo mi obra por todo el mundo como una sonda viajera con un anzuelo poderoso y, a veces, pican.

Para eso, el emisor de la información ha de ser un poco brujo y entrelazar obra con información, que en mi caso los años que trabajé como técnico en publicidad me ayudaron mucho.

Añadir, que, como la mujer del César, no solo hay que ser buen artista, sino aparentarlo.

Cuidamos muy poco lo que es necesario que otros  vean y tener una página web profesional muy cuidada es imprescindible.

El blog es un reflejo de nuestra personalidad y estar presentes en cualquiera de las redes sociales es un escaparate perfecto para nuestra obra .